王景行走到茶桌坐下，对蔡韵韵说道：“没什么好可惜的，不用担心，好东西多的是，杨叔呢？”
蔡韵韵坐下准备泡茶，指了指二楼：“在楼上呢。”
王景行打了个电话，叫杨子安下来。
等杨子安坐定，拿出两条“大黄鱼”：“杨叔，你瞧瞧这个。”
杨子安看了一眼，惊喜地说道：“民国时期大名鼎鼎的大黄鱼？”
王景行点点头：“对。就是十两一根的大黄鱼。”
杨子安的眼中满是兴奋与好奇，他把那两根“大黄鱼”放在桌上，双手轻轻捧起其中一根。
这根“大黄鱼”在灯光下散发着迷人的光泽。
杨子安仔细端详着，金条上浅浅的纹路如同岁月的密码，记录着它曾经的流转与故事。
在金条的一侧边缘，有着极为细微的打磨痕迹，那是当年工匠们精心制作时留下的印记。
“老板，你这从哪儿弄来的这好东西呀？”杨子安一边看一边问道，声音里都透着难以抑制的激动。
王景行挠了挠头，稍微犹豫了一下，才缓缓说道：“前段时间在沪市，意外认识了一个大藏家，特别喜欢收黄金。”
“这几年生意不好做，就出手了一批藏品，我把他的大黄鱼都买了。”
杨子安听了，不禁咋舌：“哟，那可真是够巧的啊！这‘大黄鱼’在民国那会儿，那可是硬通货，一般人家哪能有啊，大多都是达官显贵们用来储备财富的。”
说着，杨子安又拿起一根，对着灯光仔细瞧了瞧。
金条在灯光的映照下泛出柔和的金色光泽，色泽均匀醇厚，浓郁而深邃。
“你瞧这成色，保存得非常好。”杨子安啧啧称赞道：“大黄鱼一条重312.5克，光金价就差不多要20万了。”
蔡韵韵在一旁好奇地问道：“杨叔，这金条值多少钱？”
杨子安思考了一下：“保存这么好，而且还钤有中央造币厂制的戳记。”
“金条的铸造时间、编号等信息都清晰地标出。”
“这种品质的大黄鱼完全可以上高端拍卖会了，正常能拍出过百万的价格。”
蔡韵韵吃了一惊，她以为这种金条，顶天也就四五十万一根：“百万一根？开玩笑吧？”
杨子安指了指金条上的戳记：“现在有些民国时期民间金铺铸造的大黄鱼，都卖到五六十万了。”
“这可是中央造币厂铸造，991的成色，有时间和编号。这是大黄鱼中的极品。一百万也只是行情价。”
杨子安边说边把金条递给蔡韵韵：“你知道民国时期的大黄鱼为什么这么珍贵吗？”
蔡韵韵:“杨叔你给我讲讲呗。”
杨子安：“民国社会动荡不安，法币就是废纸，金条是最重要的财富储存和流通的手段。”
“它的购买力超强。当时一条大黄鱼能兑换好几百块银元。”
“一条大黄鱼相当于普通家庭好几年的生活费用。”
“鲁迅曾经用三根大黄鱼就买下了北京的一套四合院。”
“而且新中国成立后，民间的大黄鱼金条大多被政府回收熔化了，而且不少老百姓还习惯把金条做成首饰，所以现在存世量非常少，也让大黄鱼金条更加珍贵了。”
听杨子安讲了一根能卖100多万，最开心的是王景行。
他可是足足有1000根，真要按100万一根算，那就是10个亿。
当然，不可能一下出这么大量的金条。
无论是之前的金花生还是现在的大黄鱼，都得慢慢来。
古董虽然保值升值，但太多了王景行心慌。
还是逐步换成现金安心。
王景行把桌上的另外一根大黄鱼也递给蔡韵韵：“金花生没有了，现在改卖大黄鱼，定价118万。”
“啊？”蔡韵韵很是意外：“这也太贵了吧？杨叔刚才也说了，拍卖会也只能拍出过百万。”
王景行笑笑：“你忘了金花生了吗？去拍卖会还要佣金，我们这118万也差不多相当于拍卖会100万。”
“能拍到100万，就能卖到118万。”
“反正咱们量也不多，能卖就卖，不能卖就留着。”
蔡韵韵拍马屁：“老板英明，我这就摆上去。”
蔡韵韵走了之后，杨子安汇报：“老板，有件事情要向你汇报，前两天来了个京城的藏家，想买我们店的银毫盏，因为是非卖品，我拒绝了。”
那件银毫盏，以及石涛的《奇山飞瀑图》，王景行是计划留着自家拍卖行首场拍卖会的时候用的。
这两件都是以亿为单位的重量级拍品，大概率能帮棠邑一炮而红。
苏艳秋已经带了摄影师过来拍照，准备制作拍卖宣传图册。
“这件银毫盏已经定了，作为棠邑首场拍卖会的拍品，不会卖的。”王景行说道：“如果他有意向，欢迎他来竞拍。”
“对，我也是这么和他说的，还给了苏艳秋苏总的联系电话。”
王景行点点头：“很好，还有什么吗？”
杨子安回答：“其他都是日常工作，收了几件还不错的物件，店里的账上都有。”
正说着，蔡韵韵把流水账拿过来：“老板，你看看我们最近的生意。”
王景行一看，除了蔡韵韵之前说的西汉玉璧，比较贵重的还收了一件清嘉庆粉彩花卉纹蒜头瓶。
这算是店里收到的第一件清代官窑瓷器。
王景行看还没卖出去，边说：“这件嘉庆粉彩蒜头瓶给我看看。”
蔡韵韵把瓶子拿出来。
王景行接过认真看了看。
蒜头瓶高约 30 厘米，线条优美自然，瓶腹圆润饱满，整体造型规整大气。
瓶身以粉彩绘制花卉纹饰，色彩鲜艳柔和。
花卉图案以牡丹、月季、茶花等为主题，花朵盛开，花瓣层层叠叠，花蕊细腻精致。
用的是传统的粉彩制作工艺，在成型的白瓷胎上精心绘制花卉图案的轮廓，然后运用粉彩颜料进行填色。
瓶底有 “大清嘉庆年制” 六字篆书款识，字体规整，青花发色纯正，是典型的嘉庆官窑款识。
以前单看，觉得嘉庆瓷器也还很精美。
没有比较就没有伤害。
由于王景行刚看了康雍乾三代最好的瓷器。
现在看了嘉庆的瓷瓶，感觉确实差了一大截。
和清三代的瓷器相比，嘉庆瓷瓶总体胎骨较疏松，瓷化程度不如康雍乾时期。
釉面不够平整，光泽度也较差。
造型上虽然沿袭乾隆时期的风格，但在制作工艺和精细程度上有所不及，瓶身线条也没那么流畅自然。
纹饰略显呆滞，色彩也较为凝厚。
底款虽然字体工整，但与乾隆时期相比，笔画略显拘谨，不够洒脱。
王景行一下没了兴趣，递给蔡韵韵：“按杨叔定的价格，摆上去卖了吧。”