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“后退,再往后退一点。”阿尔伯特指挥着街道正中央的货车,抬手调度着,“对,就是这里,等一会你就把车子开到这里停下来。”然后再次与自己手中的笔记进行了对比,抬起头对货车里的龙套演员说到,“记得刹车可以提前踩,但不能推迟踩!”

可是那龙套演员却茫然地看着阿尔伯特,显然不太明白复杂的英语,阿尔伯特左右看了看,想要求助,可是念头才起来就直接被掐灭了,他用左脚在车子正前方的沙地上划出了一条线,然后用双手形象地表现到,“超过?不能!提前?可以!”龙套演员立刻就明白了,连连点头。

今天是“上帝之城”正式开拍的第一天,兰斯带着一个仅仅由八人组成的剧组,直接杀入里约热内卢的腹地,展开了艰苦卓绝的拍摄。

这仅仅是第一天开机,而且整个剧组包含群众演员之后,是一个多达两百人的团队,更不要说八名工作人员都是名不见经传的无名小卒。虽然如此,但整个剧组却有条不紊,展现出了超乎想象的秩序和团结,那一份难得的老道让唐纳德都忍不住侧目。

再次和货车司机的龙套演员确认了开车路线和停车位置之后,阿尔伯特快步走到了街道旁边,对着眼前熙熙攘攘的三十多名小演员喊到,“注意!注意!”那些小演员们的视线却跟随着旁边的兰斯和海登目不转睛,满眼好奇地看着兰斯他们的工作,这让阿尔伯特很是无奈。

此时,兰斯正在对着眼前的三个年轻小家伙说到,“告诉我,如果警/察来了,你们试图从这里逃跑,会怎么离开,然后脱离警/察的追捕?”

三个十五、六岁的小家伙明显没有进入状态,面面相觑地站在原地,不敢说话,他们似乎在担心着兰斯是警/察假扮的,那不信任的光芒让兰斯哑然失笑——他此前和他们已经训练了两个多月,居然还是如此,由此可见,贫民窟根深蒂固的思想观念到底有多么可怕

站在旁边的亚历山大-罗德里格斯突然就走了出来,看了兰斯一眼,快速地说到,“我会从这里跑。”话音才落,也不等兰斯反应,就快速顺着主街道跑了起来,径直往右手边的一条小巷子蹿过去,转眼就消失了。

兰斯反应不及,慢了两拍,紧接着也快速跟了上去,跟随着亚历山大一路掀起的尘土在后面追逐着。

虽然兰斯手里还提着一台摄像机,但动作却没有受到太多影响,大步流星地追了上去,一路跟随着亚历山大的足迹快速奔跑着,绕了一大圈之后,亚历山大就重新回到了两条街之隔的足球场上。

亚历山大停下了脚步,回头看向了身后,发现兰斯居然紧接着就追了过来,这让亚历山大脸上露出了失望的表情——他没有把兰斯甩掉,如果兰斯就是警/察,那就意味着他失败了。

兰斯看到亚历山大那懊恼烦闷的表情,也没有解释,而是招呼道,“跟我走回去,然后向他们解释一下我的意图。”虽然兰斯的葡萄牙语基本交流没有问题,但经常还是会出现词不达意的情况,往往需要唐纳德的帮助。现在看来,亚历山大似乎能够明白他话语里的意思。

亚历山大闷闷地踢了踢地上的尘土,垂头丧气地跟在兰斯身后,重新走回了主街道。在兰斯的示意之下,亚历山大沉闷着嗓音,向三个小演员解释起兰斯的意图来,而兰斯则和身边的海登低声交流起来。

“上帝之城”的开机之日,这是兰斯第一次站在电影导演的位置上,可是想象之中的生涩和慌乱却没有出现,所有一切都是如此熟悉,彷佛已经经历过千百次一般,脑海里清晰地将每一个环节、每一个步骤都展示了出来,他只需要顺其自然就可以了,就好像一个身经百战的导演。

没有紧张,而是兴奋。

兰斯选择按照时间顺利来拍摄这部电影,主要是为了照顾非专业的演员们,尽可能让所有演员能够跟随着拍摄、跟随着故事,一点一点深入到剧情之中。

故事是从上帝之城赫赫有名的“少年三侠”开始的,所谓的“赫赫有名”,其实也只是对故事第一视角讲述人阿炮来说的,在阿炮的眼中,少年三侠大概就是这个世界上最厉害的狠角色了。阿毛,阿夹,还有阿呆,这就是少年三侠,小豆子和阿毛的弟弟班尼则是跟班。阿炮是阿呆的弟弟,但是他却没有胆量跟随着哥哥一起闯荡。

每一周,运送瓦斯的货车都会经过上帝之城,送抵商店,提供给当地居民。可是,由于家里根本没有足够的资金去购买瓦斯,所以阿毛、阿夹和阿呆就定点持枪抢劫,他们每一周都会拦截瓦斯车,然后逼迫司机把身上所有的现金都掏出来,并且让街道两侧的居民过来搬运瓦斯。

故事就是从这场抢劫戏开始的。

按照惯例,剧组的第一场戏都会安排最为轻松、最为简单的戏份投入拍摄,这也是为了整个剧组讨一个彩头,希望拍摄进展顺利。兰斯自然也不例外,不过,由于在场的演员们全部都只是孩子,接受培训才短短不到三个月而已,他们对于镜头、对于角度、对于采光、对于台词等等,概念都十分模糊。所以,即使是一场简单戏份,兰斯和阿尔伯特还是做好了充足的准备。

第一场戏是少年三侠和一群孩子们在操场上踢足球,拍摄本身没有任何难度,再加上准备充分,进行地十分顺利,仅仅不到二十分钟,就宣告拍摄完毕,就连“牛刀小试”都算不上,仅仅只是让大家感受一下拍摄现场的气氛而已

如此轻松的气氛让孩子演员们信心得到了上升,这也使得第二场戏的准备工作变得顺利起来。第二场戏,就是抢劫的戏份。

亚历山大饰演的是长大之后的阿炮,前期都没有他的工作,但今天他还是早早地抵达了剧组,出乎意料的是,兰斯和八名剧组工作人员来得更早,他们的工作早早地就已经展开了。亚历山大就安静地待在一边,认真地观察着剧组的工作。

站在亚历山大面前的三位同龄人,饰演的就是少年三侠,今天拍摄的重要人物。

亚历山大有些沮丧,但还是尽职尽责地解释到,“施特雷洛先生的意思是,如果这就是你们的家,你们正在抢劫瓦斯车,然后警/察突然出现了,你们会往哪里逃跑。先生希望按照你们自己的想法来做。”

如此一解释,三个小伙子立刻就明白了过来,七嘴八舌地开始议论起来,“我肯定要往这里逃跑,然后绕过那一排屋子……”、“笨蛋,那里根本没有地方躲,一下就被看见了……”

亚历山大的注意力却有些分散,他偷偷地看向了站在旁边两步远的两个人。

今天施特雷洛先生就穿了一件有些泛黄的白色衬衫,袖子随意地卷到了手肘处,一头凌乱的中短发根本没有搭理,随意而邋遢地耷拉下来——在贫民窟,穿着太过整洁或者太过崭新,几乎就是自寻死路。可即使是这样,亚历山大还是觉得施特雷洛先生有一种无法形容的气场。

“不,不,海登,我需要色彩饱满一点,饱满,甚至有一点点曝光都没有关系……”

“那么贫民窟那种冷酷和残忍的氛围呢?冷色调会形成太过鲜明的对比,那种落差感会破坏整体基调的。”

“这就是我要的效果!记得吗?我之前和你讨论过,如果把那种情绪的冲突和世界的沉闷表现出来,暖色调和冷色调的鲜明对比,刻意用类似于音乐录影带那种玩具相机的画质,带出这种对比,明显让观众感觉到差异,甚至还有一点质感不好的脏乱感,以至于有些反感。如果他们愿意嘲笑我们糟糕的拍摄手法,这就说明我们成功了。”

亚历山大看着施特雷洛先生那双深邃的眼睛,有一种不容拒绝的强大气势,他忍不住就低下头来,然后他就听到了一片沉默。亚历山大知道,亨特先生会妥协的。

“所以你是说,利用色彩的饱满度,将画面的质感提升起来,但却利用暖色调和冷色调的刻意对比,把贫民窟那种混乱肮脏、躁动不安的氛围烘托出来。区别于纪录片,更加接近于戏说的演绎方式。”

亚历山大听不懂那些话语,就连一个字都听不懂,但他却在施特雷洛先生轻快地打了一个响指,那犹如画卷一般的眉宇刹那间舒展开来。亚历山大嘴角的笑容不由也轻轻绽放了起来,耳边的吵闹声让亚历山大重新看向了自己眼前的三个同龄人,“你们为什么不直接跑到足球场去呢?然后借机把衣服换掉,混到其他同伴之中,假装自己从头到尾都在踢足球。”

亚历山大的话语让三个孩子都愣了愣,这让他有些窘迫,他不习惯这样的瞩目,他下意识就想要闭嘴,然后后退。但是视线余光看到了身侧的那个身影,他不由悄悄握了握拳,“我是说,施特雷洛先生刚才就拍摄了我们踢足球的部分,不是吗?然后,也许你们抢劫完之后,可以重新绕回去,继续踢足球。”

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