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外行看热闹,内行看门道。对于大部分观众来说,他们对奥斯卡的期待很简单:得奖作品是不是自己看过的?这也是奥斯卡影响力最直接最有效的反应——得奖作品的票房往往都可以得到加成。

自然而然,“泰坦尼克号”夺得最佳影片的第七十届奥斯卡和“魔戒3”笑到最后的第七十六届奥斯卡,成为了历史上收视率最高的两届盛会。票房出色的商业电影每年都有,但是具备冲击奥斯卡小金人的商业电影却不经常有。

今年,“狂暴之路”的横空出世无疑是全世界瞩目的焦点,这部作品打破了一切不可能,书写了奇迹的神话;更为难能可贵的是,这部作品的艺术高度和思想深度都赢得了众口一致的称赞。如果“狂暴之路”可以赢得奥斯卡,那么这段神话才将真正地完整,一部r级电影,一部邪典电影,一部注定了被学院排斥、被学院抵制、被学院鄙夷的电影,一部挑战了学院死板老学究统治地位的电影,能否在打破市场桎梏之后,又打破学院束缚,实现“断背山”去年功亏一篑的目标?

这就好像勇士战恶龙一般,仅仅只是想一想,就让人热血沸腾。

但,这仅仅只是一个开端而已。在颁奖季终于渐渐热闹起来之际,混沌影业终于主动出击,第一部脱离了兰斯、独立制作完成的作品“女王”,强势登场,收获了一片好评之声,从剧本到女主角,从导演到影片,全方位展现出了极佳的竞争力,高达九十一分的媒体综评更是证明了这一点。即使没有兰斯坐镇,混沌影业依旧展现出了绝佳的竞争力。

“女王”整部作品以一种冷静而缓和的视角呈现出那波涛汹涌的情感,内敛而细腻的表演更是令人眼前一亮,表面看来,电影聚焦的是女王最不希望回首的一周,但事实上却讲述了整个社会的躁动不安。

曾几何时,热烈又恬静、深刻又朴素、温柔又高傲、微妙又率直,这是精英贵族的出时态度,同时也是高度文化修养的上层人士们身上常见的特征,看似压抑,却又有着致命的优雅,但伴随着时代的推进,这种“素养”却正在一点点消失。没有人知道这是好事还是坏事。“女王”之中就传递出了这种局促和忐忑,轻盈地舞动着,却在心间落下了烙印。

轻而易举地,“女王”就赢得了所有影评人的芳心,强大的声势正在迎头赶上,隐隐之间已经从一片混乱之中脱颖而出,展现出了与“通天塔”、“无间行者”、“阳光小美女”等作品相比也毫不逊色的势头。

可以看得出来,混沌影业的公关策略重心还是落在了“女王”身上,这就是一部为了颁奖季而打造的作品,传记电影、人性光辉、精彩表演、扎实剧本,每一个环节都戳中了奥斯卡那群老学究的嗨点,可以说是今年颁奖季目前为止最具奥斯卡风格的作品。相较而言,“狂暴之路”剑走偏锋地杀出一条血路,似乎也出乎了混沌影业的意料——显然,这部作品的神奇之旅依旧在延续着。

低迷而混乱的颁奖季终于在2006年即将结束之前,开始逐渐明朗起来,以“狂暴之路”为首的第一集团缓缓揭开了面纱,紧随其后的第二集团主要成员也开始浮出水面,伴随着金球奖提名名单的公布,颁奖季的实感终于开始变得确切起来。

过去这几年时间里,金球奖虽然饱受争议,而且与奥斯卡的契合度也正在下降,但不可否认的是,好莱坞外国记者协会的公关手段确实高超,一手“平衡”玩得炉火纯青,不管是前年嘉奖了“飞行家”,还是去年大胆地给予了“断背山”认可,这都得到了诸多赞赏,比起奥斯卡来说,似乎总是走在潮流尖端的金球奖,就要显得平易近人、与时俱进许多了。

今年在一片迷雾之中,各大颁奖典礼都是摸着石头过河,对于那些影评人协会来说事情就简单多了,反正他们只会按照自己的喜好来选择作品,根本不需要顾忌奥斯卡的走势;但对于金球奖来说,这就着实是一个巨大的难题了,如何在保留娱乐性的同时,又保持奥斯卡风向标的光环,绝非易事,即使是老奸巨猾的好莱坞外国记者协会也是难以下手。

在这样的格局之下,他们公布了第六十四届金球奖的提名名单,熟悉脸孔不少,但莫名其妙的陌生脸孔更多,这份名单着实让人们惊呼“读不懂”。

备受瞩目的剧情类最佳影片之中,“通天塔”、“无间行者”、“女王”、“狂暴之路”和“博比”入围了最终五强。

等等,“博比”?这是什么作品?不是“身为人母”和“丑闻纪事”,也不是“父辈的旗帜”和“硫磺岛来信”,居然是“博比”?这顿时让所有人都糊涂了,“博比”这部作品在整个颁奖季之中似乎都没有任何动静,虽然它在威尼斯电影节上得到了“传记电影奖”,但这个奖项着实没有任何关注度,回到北美之后更是没有人提及。

当然,这部作品云集了安东尼-霍普金斯、黛米-摩尔(demi-moore)、莎朗-斯通(-ston)、伊利亚-伍德、海伦-亨特(-hunt)、威廉姆-h-梅西等明星,重现了罗伯特-肯尼迪遇刺的当夜,卡司和题材都值得关注,但……这确确实实不是一部值得嘉奖的作品。以至于提名名单出来之后,所有人都一头雾水,满头问号。

相较而言,其他四个席位则没有任何争议,基本都在预料之中。尽管如此,“狂暴之路”的提名还是赢得了一片掌声,不仅仅因为这部作品的票房成就,更因为这部作品打破主流桎梏的壮举堪称惊世骇俗,现在终于得到了来自专业的权威认可——虽然金球奖的“专业”必须打上引号。

另一方面,音乐喜剧类最佳影片的提名名单也让人颇为无奈,“追梦女郎”、“波拉特”、“感谢你抽烟”、“穿普拉达的女王”、“阳光小美女”赢得了最终的提名。

在这之中,“追梦女郎”的冒头着实有些让人摸不着头脑——因为在金球奖公布提名时,这部电影还没有正式上映,仅仅只是在纽约和洛杉矶举行了小范围点映。可点映之后,“追梦女郎”的口碑就莫名其妙地开始暴涨,曾经执导出“众神与野兽”、“金赛/性/学教授”并且执笔“芝加哥”的导演比尔-康顿(bill-)受到了无数追捧,甚至有人高呼,“追梦女郎”比“芝加哥”还要更加出色——要知道后者可是赢得了奥斯卡最佳影片奖。

更为夸张的是,“追梦女郎”还在其他环节得到了全面赞誉,杰米-福克斯和艾迪-墨菲两位喜剧演员都被认为奉献了职业生涯最佳演出,有希望冲击今年奥斯卡的最佳男配角小金人,如果说这还在预料范围之内,那么首次担任电影主演的碧昂斯和“美国偶像”出身的詹妮弗-哈德森(jennifer-)则被认为将是最佳女主角、最佳女配角的有力争夺者,这就显得有些荒谬可笑了——什么时候开始,歌手的演员处女作就能够得到如此高的赞誉了?按照如此逻辑,“狂暴之路”的吉赛尔-邦辰理所应当赢得一席之地才对!

如果说,“追梦女郎”已经上映了,接受了观众评判,那么如此称赞也就算了;但现在却好像是空中楼阁、海市蜃楼,无数华丽辞藻根本找不到支撑点,这就让人们着实摸不着头脑了。退一步来讲,同样已经在洛杉矶和纽约举行点映的“硫磺岛来信”,却没有能够赢得剧情类最佳影片的提名,潜台词是不是说,克林特-伊斯特伍德比不上比尔-康顿?这简直是荒天下之大缪!

与“追梦女郎”相对应的是,“波拉特”、“穿普拉达的女王”、“感谢你抽烟”三部作品的不温不火,尤其是前两部作品。“波拉特”和“穿普拉达的女王”都是商业电影,虽然二者都赢得了不俗的口碑和票房,但两部作品都远远称不上“最佳”。如果说“波拉特”的政治嘲讽和隐喻还是展现出了整体的厚度和深度,那么包裹在华服之下的“穿普拉达的女王”就逊色许多了,不过,金球奖的音乐喜剧部门本来就是一个“娱乐”,这样的结果勉强还是可以接受的。

严格来说,只有“阳光小美女”这一部作品符合音乐喜剧类最佳影片的提名嘉许。

剧情类和音乐喜剧类两个部门最佳影片的十个提名,可以说是冷门迭爆,即使是金球奖这样娱乐至上的场合,在今年也显得有些力不从心,更为荒谬的是,最佳导演部门又一次出现了奇景:“无间行者”的马丁-斯科西斯,“通天塔”的亚历桑德罗-冈萨雷斯-伊纳里图,“狂暴之路”的兰斯洛特-施特雷洛分别入围了最终五强,而剩下两个席位则由“父辈的旗帜”的克林特-伊斯特伍德和“硫磺岛来信”的克林特-伊斯特伍德拿下。

是的,克林特一个人就包揽了最佳导演的两个提名。即使是金球奖,这一提名名单也显得惊世骇俗。七七家d猫猫说今天第二更,大家过年吃好喝好哇!好好养膘!

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