“我这个妈，简直不知道说什么。”王怡蕊摇了摇头，什么嘛！
“你妈的这性子啊，傲，比我妈还严重。”史仪云想起刚才王怡蕊母亲的眼神，浑身鸡皮疙瘩都要起来了。
“你的妈，我说实话，你可别不高兴。”顾安宁说道。
“你说，没事，她这性格，也不知是怎么来的，好像一直都是这样。我呀，都见怪不该了，你说吧，没事。”对于自己的妈，这个性格，王怡蕊心知肚明。
“虽然我不知道她的性格是怎么来的，但是，她在和我们见面的时候，眼睛从来就不平视对方，这是一种涵养的缺失，应该从小也是家境优越，隐隐有种高人一等的感觉，但是这种感觉也恰恰让人觉得最不舒服。”顾安宁倒是抓住了细节进行分析。
“对，刚才见面的时间虽然不长，但是至始自终，她都没有正眼瞧我们，眼睛永远是向上瞟的，那个眼神就永远跟你不在一条线上，感觉她的目光是从那里往上然后再从头顶往下看，怎么看都不是那么舒服。”卢悠璇也有这种感受。她不是什么都不懂，毕竟都在这个圈子里。而且她和新闻界有不少的交流，看人的本事还是有一点的。
“我这个妈呀，反正我是管不了，怎么跟她说她都说不听。烦死了，我爸也不管她，反正我啊，现在平时也不回家，算是躲个清静。”王怡蕊摇摇头，她想要的那种生活氛围，和她母亲的这种氛围是完全都不一样的。
回到学校之后，几人抓紧时间，赶紧把墙纸贴了。
顾安宁仔细的估计了她们所买来的墙纸的长度，几人相互帮助，从梯子上爬上去，自然是上铺的先贴，住在上铺的史仪云和卢悠璇两个，顾安宁等三人是下铺，她们先把一面墙所需要的墙纸大小比划好，然后开剪，一卷一卷的墙纸被一点一点的小心的贴上，一卷一卷的废纸被从上面扔了下来，贴好之后还有人用塑料刮板在墙面不停地来回刮，大概是为了消除气泡。
贴了一个小时，她们才完全搞定，最后还有几块墙纸多，全被贴了寝室的桌子。
物尽其用嘛！
完全贴完之后，几人发现，她们还忽略了一个重要的问题。
那就是地面上的垃圾，她们买了一堆墙纸，是贴着用的，墙纸的背面还有一层类似不干胶纸的那种东西，贴的时候全部都顺手扔下来了，因为那个东西实在是太滑而且太薄了，把它撕开之后很容易打卷，于是就一卷一卷的了，一卷一卷么，就直接扔下来了。
于是，后果就是，满地都是啊！
今天打扫寝室卫生的那个人好背…。
最后发现，今天扫地的是朱欣妍。
好吧！
最后朱欣妍也是默默的打扫了寝室的卫生，但是，关键是，时间不够了。
快要上晚自习了啊！
然后就各种手忙脚乱。
最后总算没有迟到。
因为顾安宁是民乐团的，所以民乐团等一些学校社团最近一直都趁着晚自修彩排。
所以她就直接去了。
其实民乐团的节目排起来时间并不长，顾安宁的时间还是有很多都归于自己支配，还是在恢复音质。
因为现在的音质还是很不好。
她不唱摇滚，所以就根本不需要刻意的去营造一些低哑的沙哑的声音，民族唱法的声音都是相对比较明亮的，在音色方面还是明亮清脆，恢弘为主，甚至有很多地方很多的歌曲都更加注重高音。
在一些非常注重技术发挥的比赛和演出当中，包括现在有很多人都是弱化歌曲的感情，主要以发挥技术为主，所以会过多的把精力比较费劲的地方，比如说高音，在表现的时候，有一些因为音域，音区，和音高的限制，对于，整体气息，力度，稳定度，保持度的要求会比普通的音更高一些。
有的人就会在这个上面表现的非常的吃力，当然有人是纯粹因为技术不过关，但有的人会刻意的去追求这种技术上的表现，从而弱化整首歌的感情，削弱整体的效果。
在很多人的时候，尤其是在竞技类的舞台上，虽然也强调技术的运用，但是。情感一样重要，在大型的演出晚会，更加着重的其实应该是人文的思想交融。
歌曲能不能达到这个效果，应该才是歌者需要思考的问题。
但是要弱化技术的表现，首先需要有过关的专业技术，音质是很重要的，因为在很多的情况下歌曲的音质都是非常的清澈，尤其是民族。
有人说：“听民族唱法的歌，就像是一股清流瞬间流进心中，那个感觉是非常舒服的。可以涤荡心中任何的浊气烦恼，动人的歌声，有着净化灵魂和心灵的作用。”这样的表达方式，虽然去艺术和文艺，但是并不能够否认民族唱法的歌曲，在唱腔，唱法，情感的表达上都有它独特的，别的唱法所不能及的得天独厚的优势。
这优势，应该是歌曲的包容性，音乐是一个很有包容性的载体。作为民族唱法，虽然看上去可能相对狭窄，很多人为了拓宽自己的歌路和发展方向，甚至一度朝着美声的方向去发展，更有甚者，一直拿这个作为自己之后的曲风，当然也不能说这是一种错误，因为艺术是鼓励创新的。
因为有人学会创新，尝试创新，由此也就有了跨界唱法和民美唱法，但是，也有很多人依然在坚持着纯正的民族唱法，很少会在自己的演唱生涯中采用民美的曲风，即使有，也是在特殊的环境条件下。对于纯正的民族唱法来说，它的包容性就在于，真正懂得唱歌的人，可以在不改变民族唱法本质的情况下，包容一些其他的东西。
比如说地方戏曲，适当的运用地方戏曲能够队歌曲起到润色的作用，并且能够提升乐感和听觉感受。
比如江南的地方戏曲就给人婉转清丽，极具富有江南的特色，而西北西南等地的地方戏曲则相对豪放粗犷一些，适合一些比较大气磅礴的作品。
而在民族唱法的歌唱家当中有很多人都有地方戏曲的底子，其中有不少的人在高中阶段可能就是学的地方戏曲，她们单纯的学了一种地方戏曲，然后在大学的时候改学民族声乐。
在这样的情况下，她们有着很好的地方戏曲的童子功底，而演唱歌曲在很大程度上拼的就是挺童子功，就看从小到大的积累到底有多好，而且在日常的歌曲演唱和创作当中，会带有一些地方戏曲的发声，气息运用和共鸣的特点，所以有一些曲子听起来就带有地方戏曲的色彩，这样也不改变民族唱法的本质，反而会让整个歌曲增色不少。
而在唱歌唱到一定的程度之后，逐渐就会形成属于自己的个人特点，也就是会形成自己声音的辨识度。
不仅仅靠代表作，还靠自己的独有的声音，因为代表作是会被翻唱的，但是声音是具有独特的个人印记的，这是在正常情况下无法改变的，当然像她这样遭遇意外的，那就另说了。
很多人一听音乐，就知道谁是谁那是谁，因为唱歌是要对听众的耳朵留下不可磨灭的印象，个人的露面，或者是一些曝光反而是次要的东西了。
而对于她来说，其实比较吃亏的一点就是，她现在并没有接受系统的学院式的声乐教育，准确的说是还没有接受完，而且自小的童子功底，说实话，虽然比较扎实，但也确实不如某些人。
对自己到底几斤几两，她还是有自知之明的，所以她从来就没有放弃过求学和精进的脚步，现在虽然她的年纪还很轻，但是声音已经逐渐的开始定型，有了自己的一点特点。
但是这次意外之后，很有可能会对她的声音进行重塑，这种重塑，对她来说到底是好还是坏，究竟是让她彻底告别以前的那种声音。把她带往一个比较糟糕的地步，还是说这次的磨难只是上天给她的一次大考验，大磨砺，让她的声音能够更加的完美，并且能够正视自己的不足，发现自己的缺点，能够尽快的做出改进呢？她也并不得而知。
只是现在她的音质没有恢复到之前的状态，声音也较之前有了很大的改变，只能尽快的做一些恢复了，也不知道能不能够恢复到之前的声音状态。
班级里并没有人知道她接受专业声乐训练，而且似乎没有什么人会钢琴，所以她除了自弹自唱之外没有别的选择，这个时候她倒是开始怀念张悦了，那个辛辛苦苦给她做了那么长时间钢伴的姐姐。
可惜她不在，真是想念啊！
她在彩排室里练了快两个小时，后来看了看时间，考虑到寝室的门禁，和熄灯时间，这才回去了。
她还得趁着在熄灯之前写下今天的日记，要快点抓紧时间了。
她一直都有写日记的习惯，哪怕而是在交战区和参加军事演习的时候。只要情况允许，她都会写下日记，记录自己每天的生活，同时写下感想，因为她不希望几十年之后回顾自己的人生，作为这个人生的拥有者和掌控者，她自己居然没有任何的记录，这是她无法想象的一件事，对于像她这样的人来说，也许以后不会有太多的记录，也许很神秘，但是作为自己。总是要给自己一些评价，总是要记录下人生一些比较重要而精彩的瞬间。
当然在十岁之前，她的日记只是单纯的，倾诉对父母的思念之情，十岁之后，她的日记于自己而言，更像是对人生忠实的记录，和对信念信仰的另一种铭记。