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迈克尔.贝身形修长,步伐坚定有力,下巴和肩膀微微倾斜,没要多的我的力口为人尽力有的他目光锐利,活力十足,给人的印象是巴塞罗那的那些斗牛大师一样,认为自己在满足观众这个行当里是位不折不扣的重金属风格专家。

《变形金刚》是迈克尔.贝的第七部电影。很多业界人士认为,这部是迈克尔.贝的命运之作,幸好他聪明的拉人气王汤尼入伙,即使拍得再烂,票房也不会像上一部《逃出克隆岛》那么差。

经过一年多的发酵,这《逃出克隆岛》无论是从动作和科幻来看,都不像是烂片,它票房不好,但DVD却卖出了6000万的成绩。

这位41岁的导演喜欢咯咯笑,在他鼎鼎大名的导演生涯中早就习惯了压力和激情。贝向以大手笔着名,各种超前的想法,好多好多大场面爆炸:”你甚至觉得和他握手没有听到吱吱的引线着火声简直是个意外。”汤尼对记者说道。

他的电影有《勇闯夺命岛》、《绝地战警》、《绝世天劫》,都是些会让电影评论家认为“皮相胜过内在”的东西(例如肯尼斯.图伦就在《泰晤士报》上说,迈克尔.贝是个世界一流的“噪音制造者”,让他的观众感到“刺激呛辣”而不是“激动欢畅”)。

不过,好莱坞大佬们可把他当成宝,因为他能一把抓住观众,把他们从家里的高级家庭影院音响设备前拉开,带到电影院里来。这部新作,很多地方都是史无前例的巨作,

《变形金刚》有大约630个特效镜头,其中430个在工业光魔公司制作,91个D2公司制作,70个在眼神图象公司,其它是2D制作,由CO3,Isolve和肯·布莱克韦尔完成。技术优势在环境、灯光、物理特效模拟以及CG人物和真实环境画面的合成中大量体现出来。

大部分3D机器人的画面是由工业光魔公司制作的,出类拔萃的工作,而且给他们的压力非常大,总是最后一分钟才把拍好的镜头交给他们。

在最后交工前还找他们要了两个3D机器人画面。D2公司作了其余画面,包括一台饮料售卖机变形成一个强大的机器人,四处突突开火。

不过,要说最难处理的部分,就得数拍那四个变形金刚在小巷里变身的一幕了,看起来像是一台摄像机以俯角360度旋转拍摄,这系列是两台摄像机分别从不同方向拍摄的,再把画面合成。摄像机先拍下擎天柱的全身照,然后移近拍下他各部位零件如何移动变形,再拉远显出英雄主人公的身影。汤尼和梅根看着这四个机器人以各自不同的方式变形。

由此可知,贝的确是通俗艺术的大师,而非学院派泰斗。

你肯定会认为,他不屈不挠地追求宏大场面,结果一定是花钱如流水,入不敷出。实际上,贝非常得意自己其实很会精打细算。这位导演是拍电影广告出身,即使拍了12年电影,他仍然把自己当做电影圈的外人,指责电影人迟钝,矫揉造作,懒惰。

迈克尔.贝经常吹嘘:“我们做事的风格是,风一样地迅速,而且精益求精。我们一天拍摄12个小时……我不能容忍好莱坞的就是浪费!极大的浪费!我做事非常有效率。平均来看,这类电影的成本大约在1.5亿-2亿美金之间,而我们只用了1.5亿美金。很多导演做了很多无用功,把时间和钱白白浪费掉了。”

迈克尔.贝的习惯做法是把钱节省下来用在刀刃上,用在其他导演觉得难以完成的大场面上,那些令人瞠目结舌的大制作上。

贝的电影从来就没有悬念,不过他在好莱坞可是个谜一样的人物。

“我们仍然不知道他是怎么导演的。”编剧科兹曼说,他参加了《逃出克隆岛》、《变形金刚》电影的制作。“他的亲密朋友管他那种工作方式叫‘贝式操作系统’,感觉就像应对战争一样,乱糟糟的。到处都是爆炸声,场地四周能想到的地方全架着摄像机,你站在那里,觉得傻了吧唧,不知道干什么才好。但是一旦贝剪辑完成,天哪,效果太棒了。他用摄像机完成了一出出精妙绝伦的芭蕾舞。他完全知道哪一片碎片应该拼到什么地方,他脑子可灵了。”

迈克尔就对汤尼道:“我不是个老古板,虽然其他人这么想。很多人讨厌我。我知道网上有很多冷嘲热讽。反正只要你在电影方面有所建树,总有人想方设法把你打倒。”

他这是解释他口啤为什么总是不好的原因,他的电影是一流的爆米花电影,商业大片。

汤尼说道:“学院和评论家最不屑一顾商业大片,说得是一文不值,好像他们随时可以拍出卖座的商业电影,反正我是绝不会请这些家伙拍的。”

现在的汤尼,TSE的大老板,手下有三千多员工,己经是好莱坞的大亨之一,有权有势,这句话说得让迈克尔心花怒放。

迈克尔.贝是老司机了,深知好莱坞的路不好走,随时会有翻车的可能,勾搭上汤尼这位大佬,没有什么坏处,搞不好以后混不下去了,还得让这位爷赏口饭吃呢?

作为主创之一,汤尼全程参加后期制作,他们在剪出片样片,就马上转至汤尼音乐主机,让他们做配乐。

这配乐效果是由迈克尔贝验收的,血

一根细细的连线,把音效部门需要的声音从DVCAM摄像机传送到TSE音乐部门电脑里的FinalCutPro系统。

TSE音效负责人卢贝尔称这是一项艰巨的任务:“一开始,我们只是打算反复试映电影,不用5.1声道。“

卢贝尔说,“我们有一套5.1声道设备,不过一直争分夺秒在修改画面,没时间再管音轨的事。但如果音轨方面出了纰漏再回头修改麻烦就大了。所以我想了个折衷的办法。我们把24音轨的声音文件提取分割出来,做成左声道、右声道、环绕混音文件,或是存成音质较为粗糙的低频文件。然后,我们把画面以及它们对应的音效文件分门别类存在一起。当需要在5.1声道系统里播放的时候,我们再找出画面对应音效文件的原文件,再把他们和画面合成起来。这个办法实施起来效果真是天衣无缝,不过做了几周繁重的分门别类之后我的员工威胁要杀了我。我不得不暂时搁置这一工作,直到我们想出办法,用Avid系统批量处理这部分内容。”

这好的电影配乐可以烘托气氛,轻易的将观众带入电影的世界中。

为电影而创作的音乐,是电影综合艺术中的一个重要组成部分。它的演奏通过录音技术与对白、音响效果合成一条声带,随电影放映而被观众所感知。电影音乐是20世纪新出现的音乐体裁,有音乐的一般共性,又有自己的特性,在当代人的文化生活中占有重要地位。

电影音乐的主要特征视听统一的综合性电影基本上是一种视觉艺术,但听觉要素也是不可缺少的重要辅助部分。电影音乐与对白、旁白、音响效果等其他声音因素结合后,如与画面配合得当,能使观众在接受视觉形象时,补充和深化对影片的艺术感受。

电影音乐如脱离画面单独存在,则失去其视听统一的综合功能。但特别完整的片断,仍可作为独立的音乐作品予以演奏和欣赏。

电影学院里做过一个实验,为他们放映《加勒比海盗》的同时,将声道的声音频道全部关掉,结果不出20分钟,有人就看不下去了,这也可以应用其它的大片上,特效大片讲究的是视觉和听觉的双享受。

汤尼作的主题音乐《胜利》和《降临时地球》真的非常屌,但在许多场景,还是需要相应的音乐配合,这才会显得尽善尽美。

这些天汤尼音乐也在大举的招兵买马,他们挖了几位大牌制作人、混音师加盟,大大的充实了他们的力量。

TSE在高速发展,在吞并韦恩斯坦影业之后,他们同时有10个项目在运作,光是他们内部的生意,就多到汤尼音乐吃不下的地步。

TSE发展得太快,光靠内部的培养,是满足不了他们的需要,唯一的办法是请人挖人,壮大自己,而现在的TSE通过和银行谈判,获得了将近3亿美金的贷款,极大的充实了他们的资金流。

用汤尼的话,这是有枪炮,可以大干一场。

TSE主打的就是投资1.5亿的超级英雄大片《钢铁侠》,这部停了几个月的电影现在全力开工,己经开拍了一个多月了。

汤尼对制片人凯奇和导演费儒的要求是大干快上,一步不能停,钱由汤尼解决,汤尼不仅解决了资金的问题,还从国防部拉来了赞助,在卡尔上校的支持下,飞机大炮都给他们整来、至于军用车辆、士兵等应有尽有,就是航母也有得谈,只是他们还没有这方面的场景,但这确是一部令国防部也觉得“根正苗红”的主旋律大片,加上TSE公关团队的努力下,这就对他们大开绿灯。

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